Deafheaven — Infinite Granite

Никому не кланяясь

И вот так “хипстерская блэк-метал группа” стала просто “хипстерской группой”.

Если Alcest были пионерами блэкгейза, то Deafheaven была группой, которая по-настоящему популяризировала его, а Sunbather 2013 года, возможно, послужил квинтэссенцией этого поджанра. Между кроссовером с более массовой аудиторией, которая нашла Sunbather, и неортодоксальным образом, который представила группа, Deafheaven оказалась удивительно противоречивой группой в метал-сообществе. Теперь, с Infinite Granite, Deafheaven, похоже, стремится больше не быть частью упомянутого сообщества.

Звук Deafheaven на всех их альбомах до сих пор сопровождался резкими криками, безжалостными бластбитами и резким тремоло, полученным из блэк-метала, в сочетании с инструментами шугейза и деликатностью пост-рока. После обычной развращённой человеческой любви выпуск песни “Black Brick” в качестве сингла предположил, что группа, возможно, намеревается продолжить изучение “чёрной” части блэкгейза, но вместо этого Infinite Granite видит блэк-метал, состоящий лишь из кратких фрагментов нескольких песен; это прямолинейный шугейз/пост-рок альбом, обладающий всем легкомыслием и спокойствием предыдущих записей, но практически лишённый интенсивности.

Есть моменты, когда прошлое Deafheaven проявляется, особенно в последние несколько минут заключительного трека “Mombasa”, последовательность музыки, которую легко можно было бы найти в Ordinary Corrupt Human Love, и та последовательность, в которой крики Джорджа Кларка смешиваются с более чистым вокальным подходом, который он использует на остальной части записи. Есть также блэкгейз, который можно услышать в частях “Great Mass Of Color” и “Villain”; однако за пределами этих моментов инструментальные тона нежны, барабаны сдержанны, и Кларк выбирает вокальный подход в исполнении. Другие песни на Infinite Granite не являются чисто обувными; слишком большая часть гитарной работы вдохновлена пост-роком. Сказав это, эти два поджанра действительно имеют большое количество совпадений, и поэтому звучание таких песен, как “Shellstar” и “Lament For Wasps”, действительно кажется очень естественным и необычным.

Итак, что слушатели получают на Infinite Granite? Что ж, есть постепенные прогрессии песен, лёгкие тихие секции, контрастирующие со стенами гитарных слоев, будь то в нижнем регистре или в соответствии с шаблоном тремоло высокого тона пост-рока, и некоторые из фирменных гитарных линий, которые Deafheaven использовали в прошлом. Есть краткие моменты за пределами разделов блэкгейза, где инструментальная часть немного более важна, например, в середине “Lament For Wasps”, но музыка кажется очень нежной во всём. Группа может быть как вялой (“Shellstar”), так и немного более энергичной (“The Gnashing”), но в песнях никогда не бывает слишком много энергии.

Вот как звучит Infinite Granite с точки зрения стиля; как это переводится с точки зрения качества? Неудивительно, что, учитывая, что в своей предыдущей работе они в значительной степени опирались на поджанр, Deafheaven знают, как писать хороший шугейз. Можно найти запоминающиеся гитарные мелодии, и хотя песни спокойные, они, как правило, не звучат слишком долго. С другой стороны, Кларк - достойный вокалист для этого стиля, и у него есть несколько приятных вокальных мелодий, таких как на “The Gnashing”, но он не совсем прирождённый певец в чистом стиле. Я чувствую, что самая большая проблема, с которой сталкивается Infinite Granite, однако, заключается в том, что изменение стиля приводит к изменению конкуренции; когда Deafheaven были блэкгейз группой, было не так много заметных конкурентов, и поэтому их релизы, как правило, были знаковыми в поджанре (мне очень нравятся как New Bermuda, так и Ordinary Corrupt Human Love, и хотя я не фанат, я могу уважать то, чего группа достигла на Sunbather).

В отличие от этого, Infinite Granite ставит Deafheaven в конкуренцию другим шугейз группам, со многими из которых я столкнулся за последние пару лет благодаря одному Греческому рецензенту. Такие песни, как “Great Mass Of Color” и “The Gnashing”, убедительны, но в целом я чувствую, что альбом ничем не примечателен, если его поместить рядом с недавними работами таких исполнителей, как Hum, Dust Moth, Radio Supernova, Kairon; IRSE! и другие, с парой треков, которые слишком занижены для их же блага и не совсем достаточно моментов эйфории, чтобы поднять альбом. Один разочаровывающий аспект Infinite Granite заключается в том, как “Mombasa” показывает, что этот новый подход может быть успешно интегрирован со вспышками их прежнего чёрного пламени с хорошим эффектом, но это на самом деле не показывается в других местах записи.

Infinite Granite - это альбом, который подольёт масла в огонь для тех, кто ненавидит Deafheaven, и может вызвать раскол в их существующей фанатской базе. В конечном счёте, это в целом успешный сдвиг в направлении, который оставляет метал очень запоздалой мыслью, и группа сохраняет способность писать трогательную мелодичную музыку, даже когда этот крайний контраст был устранён. Тем не менее, мне действительно немного трудно чувствовать себя особенно сильным в отношении альбома, будь то положительно или отрицательно; если это изменение в жанре теперь навсегда, мы надеемся, что Deafheaven сможет улучшить последующие усилия, потому что было бы обидно, если бы один из ключевых актов в одном жанре был отнесён к посредственному члену другого жанра.