Fear Factory — Aggression Continuum

Пыль, но совсем не легендарная

Быть поклонником Fábrica de Miedo может быть непросто, не в последнюю очередь, когда вы понимаете, что ваш фэндом слишком сильно основан на определённых альбомах-требованиях, Demanufacture или Mechanizeы, которые появляются в лучшем случае раз в десятилетие, а в остальном окружены обычными взрывами индастриал-метала. Конечно, у Digimortal и Transgression на этом пути может быть странная изюминка (и индивидуальный выбор может поднять некоторые песни до статуса бенгеров), но, особенно с критической точки зрения, трудно по-настоящему похвалить такую группу, как Fear Factory, за то, что ей удалось оправдать ожидания. Это особенно верно, учитывая, насколько устарел их базовый кибер-грувовый звук, достигший своего, возможно, пика в 1995 году и с тех пор загрязнённый примесью ню-метала. Fear Factory - это своего рода метал группа, которую все слушают в своём путешествии по этому нелепому жанру, и вы можете прилипнуть к ней с любовью или ненавистью на всю жизнь. И если первое, то такие альбомы, как The Industrialist и Archetype, будут иметь много оснований рекомендовать их, и даже такие, как Genexus, станут жизненно важными индастриал опорами, а не отчаянными попытками вернуть потерянную молодость.

Недавние проблемы с составом делают всё это гораздо более острым, долгосрочный вокалист Бертон Си Белл недавно покинул группу из-за судебных разбирательств, в результате которых долгосрочный гитарист Дино Казарес стал единственным владельцем бренда группы. Тем не менее, это произошло после того, как Белл записал вокал для этого, десятого полноформатного альбома группы, который в той или иной форме разрабатывается с 2016 года, и поэтому Aggression Continuum кажется обычным делом при первоначальном прослушивании. Белл не самый техничный или опытный вокалист (чёрт возьми, он, возможно, плохой вокалист), но его голос был жизненно важной частью звука Fear Factory с момента создания группы, и он оставляет большой след, чтобы запомнить их. Так что, принимая это как прощальный альбом, наряду с столь необходимыми штрихами оригинальности, проникающими в звучание группы в некоторых песнях, этого достаточно, чтобы поднять его с той одержимой собой территории, о которой рассказывается в Genexus. Оригинальность?! Да, Fear Factory сумела включить (ограниченные) эксперименты впервые со времён Transgression, и на самом деле сделала это хорошо. Здесь записано не менее шести приглашённых клавишников, от обычного соавтора Риса Фулбера (Front Line Assembly) до члена Yes Игоря Петровича Хорошева, и вы можете услышать их вклад в более широкое использование многослойных симфонических элементов за ожидаемой комбинацией риффа/ритма кувалды.

Это сразу видно из перекодировки открывашки (после некоторого грубого произнесённого слова), добавленных клавишных, придающих ему более эпическое ощущение ещё до расцвета оркестра, чего достаточно, чтобы трек чувствовал себя свежим, даже несмотря на то, что резкая/лёгкая вокальная атака и настроенные риффы грува совершенно предсказуемы, а сам трек немного длинноват, почти шесть минут. Некоторые треки больше выигрывают от увеличения клавишных, чем другие, “Cognitive Dissonance” - пример позднего альбома пост-Demanufacture галопа, когда синтезаторы с большим эффектом скачут поверх риффов (даже если легко неправильно расслышать лирическую строку как “чёртовы магниты!"). “Fuel Injected Suicide Machine” - это версия “Moment of Impact” для этого альбома, мощная метал атака с высокой скоростью, и ей удаётся превзойти предыдущие попытки, лучше балансируя более тяжёлыми и легкими моментами.

Как правило, группе удается сохранять весы довольно ровными, и каждый надеется, что им придадут дополнительный вес с помощью электронных наворотов и свистков. В других местах у группы есть обычные ню-метальные соседние топоты, такие как “Disruptor”, у которого есть цепляющий слух припев, чтобы компенсировать простоту риффов, а агрессивность отбойного молотка в заглавном треке достаточно солидна. “Purity” наполовину пытается создать балладу с акцентом на чистый вокал и синтезаторы, хотя она всё ещё пытается наложить риффы и рычание поверх, а не просто позволяет ей действовать как передышка. “Monolith” делает то же самое немного лучше благодаря возвращению симфонических элементов (и разве это не было бы лучшим названием альбома?) в то время как единственная настоящая осечка - это “Collapse”, который переигрывает как хамское произнесённое слово, так и тяжесть, переходя к неуклюжей атаке джентом с облегчённым риффом Meshuggah, который кажется очень неуместным. Конец альбома тоже страдает от этого, упуская меланхоличный удар прошлых финальных частей, таких как “Final Exit”, в пользу более агрессивной атаки, пока две минуты финального эмбиента, которые, по крайней мере, отсылают к ранней карьере группы. Честно говоря, если это будет последний альбом с фронтменом Беллом, что ж, всё могло быть намного хуже, и поклонникам кибер-метального звучания группы понравится то, что оно есть. Те, кто новичок в культе, как всегда, найдут лучший индастриал-метал в другом месте.