Grima — Frostbitten

Вот моя деревня, вот мой дом родной

Атмосферный блэк-метал, питаемый ледяными ветрами тундры и выдыхаемым воздухом баяна или аккордеона. Братья Сысоевы слегка сместили акцент между грубым фолк-блэк-металом Will of the Primordial, управляемым баяном, и более традиционным и немного более отточенным атмо-блэком из Rotten Garden, в котором было меньше баяна (а не больше, как мы все хотели). Посмотрим куда направятся Максим (Morbius) и Глеб (Vilhelm) на этом альбоме.

Интересно что Grima выбрала путь, который более или менее совпадает с предыдущими двумя релизами, с немного большей грубостью и фолковыми тропами (акустическая версия “Mana” и “Winter Morning Tower”, теперь с ещё более большими партиями баяна, любезно предоставленный Сергеем Пастухом) вернулся к более грандиозным, атмосферным звуковым ландшафтам Rotten Garden. Пронзительный визг Глеба, как всегда, полон битого стекла и бритвенной проволоки, в то время как гитарные партии Максима иногда приобретают слегка причудливые, почти жуткие ноты (вступление к “Gloomy Heart of the Coldest Land”, например), что напомнило мне об отличном проекте Колдовство. Однако, в целом менее лоу-фай, чем их соотечественники из России, Grima отдают предпочтение богатому, текстурированному звучанию, движимому мощной работой студийного барабанщика Влада, чья неустанная работа - это машинное отделение Frostbitten.

Переходя от акустических пассажей к яростным блэк-метал шумам и захватывающим тундру атмосферным пассажам, Frostbitten обладает потоком и ритмом, что означает, что его 48-минутная протяжённость пролетела незаметно на каждом из моих примерно дюжины прослушиваний. Когда гитары и барабаны ненадолго замолкают, оставляя баян в покое на несколько секунд позже в “Giant’s Eternal Sleep”, а затем блэк-метал возвращается к жизни, это почти момент возрастания, то, что я редко ищу в атмосферном блэк-метале и нахожу ещё реже. Парящая “Into the Twilight”, в которой присутствует чистый бэк-вокал наряду с мерцающими эффектами клавишных (другого гостя) Валентины Асташовой, снова переключает передачи для Grima, прежде чем каскадные тремоло трека обрушиваются, как ледяной водопад, в то время как “Hunger God” колеблется между грохочущей угрозой, граничащей с дэт-думом. В “Moonspell and Grief”, если убрать мучительный рёв Глеба, есть моменты, которые граничат с парящим, хотя и блэковым пауэр-металом.

Плотно написанный и хорошо продуманный, у меня нет реальной критики Frostbitten. Похожий на шанти-баян, открывающий предпоследний трек “Winter Morning Tower”, вызывает улыбку на моём лице, точно так же, как бушующая песня, открывающая альбом “Gloomy Heart of the Coldest Land”, заставляет моё сердце биться чаще, врываясь в морозную жизнь. Сведённый и спродюсированный гитаристом Second to Sun Владимиром Лехтиненом, Grima звучит чертовски хорошо на Frostbitten, при этом часть тепла Rotten Garden исчезла и заменена более ледяным звучанием струнных. Инструменты сбалансированы, и даже в самых неистовых местах им предоставляется пространство для дыхания и движения вокруг друг друга. Если бы я был сверхкритичен, что, я полагаю, мне следовало бы сделать, я мог бы сказать, что барабаны местами немного слишком громкие, иногда доминируя в процессе, но это незначительная проблема.

Является ли это лучшей записью Grima на сегодняшний день? Это трудный вопрос, но он, безусловно, самый сбалансированный и всесторонне развитый альбом группы, успешно смешивающий грани двух последних альбомов в одну волнующую звуковую палитру. В нём нет такого грубого очарования, как в Will of the Primordial, но и он не так сильно опирается на более величественные, граничащие с симфоническими нотами Rotten Garden (также избегая атмосферных жанровых приёмов последнего). От начала и до конца Grima играли ослепляющую роль в Frostbitten. Не повредит и то, что всё это завёрнуто в отличную обложку, в это потрясающее произведение искусства от Артёма Демуры.