Rivers of Nihil — The Work

Совы забыли моё имя

Если цель поджанра прогрессив состоит в том, чтобы прогрессировать с течением времени, Rivers of Nihil, безусловно, относятся к прогрессиву.

Прошло 8 лет с тех пор, как группа из Пенсильвании выпустила свой дебют, The Conscious Seed Of Light, очень хороший альбом, довольно прочно укоренившийся в техникал-дэт-металле. Тем не менее, только к их третьей записи, прорывному успеху, Where Owls Know My Name, они превратились в гораздо более мелодичный альбом экстремального прога; джентовый техникал-дэт во время многочисленных экстремальных секций всё ещё носил признаки звука, с которым они себя представили, но были более длинные песни с мелодией, любезно предоставленной чистым вокалом, электроникой и саксофоном, среди других элементов. Учитывая, насколько успешным был этот сдвиг в представлении группы более широкой аудитории, вероятно, неудивительно узнать, что The Work мягче, чем Where Owls Know My Name; однако слушатели могут быть удивлены тем, насколько это так, или как эта мягкость была представлена.

Тихое пианино и мягко спетое вступление к альбому “The Tower (Theme From “The Work”)” само по себе не удивительно, хотя, возможно, это больше похоже на то, с чего The Faceless или Between The Buried And Me были бы склонны начинать альбом. Большие сюрпризы случаются позже, особенно в “Wait” и “Maybe One Day”, двух песнях, которые (за исключением случайного краткого рёва) полностью спеты чисто. “Wait” с напевным вокалом, акустическим бренчанием и гитарами в стиле шугейз - это скорее трек в стиле альт-рока, чем что-либо ещё, в то время как “Maybe One Day”, возможно, чувствует себя Wish You Were Here от Pink Floyd в использовании акустических гитар и клавишных, только действительно вступая на более тяжёлую территорию для волнующей кульминации. Песни являются неожиданными особенностями на The Work, но это не обязательно плохо; “Wait”, хотя и не моя любимая песня на альбоме, имеет приятные моменты, а “Maybe One Day” - на удивление отличная попытка создать более мягкую песню в стиле прог-рока.

Одна вещь, которая является особенностью обеих этих песен - это захватывающее гитарное соло в конце, и соло на всём The Work, возможно, являются самым сильным элементом альбома. Те, что представлены в “Clean”, “The Void From Which No Sound Escapes” и “Terrestria IV: Work”, являются одними из самых запоминающихся моментов на записи, различающихся по подходу, но одинаково захватывающих в каждом случае. Соло - это один из элементов, используемых для добавления мелодии в песни, которые не совсем мягки; во-первых, саксофон, который, как известно, присутствовал на прошлом альбоме, снова присутствует здесь (снова играет Зак Спрауз). Также есть дальнейшее увлечение электроникой, особенно в “The Void From Which No Sound Escapes”, с некоторыми довольно агрессивными синтезаторными импульсами в сочетании с более тонкими слоями окружающей среды.

Много говорят о более мягких моментах на The Work, но это это же Rivers of Nihil; как звучит альбом, когда они находятся на более экстремальной территории? Что ж, как вы можете заметить из обзора до сих пор, этой экстремальной территории меньше, чем вы могли бы ожидать от альбома Rivers Of Nihil; более того, когда он появляется, он часто кажется менее интенсивным, чем раньше. Если вы ищете затяжные следы их дней техникал-дэта, вам лучше всего будет послушать “MORE?”, одну из немногих песен здесь, которая действительно приносит взрывы и неистовство на постоянной основе. Напротив, хотя такая песня, как “Dreaming Black Clockwork”, кажется тяжёлой, это больше связано с тем, что тон гитары (склоняется к дженту, не полностью погружаясь в этот звук) придаёт много веса; фактические инструменты кажутся ближе к более тяжёлому материалу Девина Таунсенда, пыхтя вместе с топотом, а не стреляя мимо. Вероятно, песни, которые, по моему мнению, являются самыми лёгкими воротами для параллелей между записями - это “Hollow” из Where Owls Know My Name и “Focus” из этого альбома; у обоих есть довольно запоминающиеся чистые вокальные ходы в припеве, но в то время как первый наполнен вспышками интенсивности, второй медленнее и просторнее, с шепчущим вокалом в стихах и общим отсутствием атак дабл-баса.

Итак, это представление о том, как Rivers Of Nihil развивались за последние 3 года; теперь мне нужно высказать мнение о том, были ли эти изменения положительными. Что ж, я постараюсь успокоить вас и скажу, что не думаю, что он будет соперничать с Where Owls Know My Name в моём рейтинге альбомов группы; Я много слушал этот альбом, пытаясь сформулировать своё мнение о нём, и на альбоме недостаточно материала, который заставляет меня жаждать услышать его снова. Тем не менее, то, что я не люблю это не значит, что это плохо; Я бы сказал, что альбом неизменно хорошо слушается на протяжении всего времени, с действительно выдающейся работой на соло-гитаре. Я также хочу особо похвалить “Terrestria IV: Work”; продолжительность более 11 минут, это амбициозная попытка группы, которая ранее не баловалась такими эпическими песнями, но она очень хорошо сочетается, проходя некоторые из самых интенсивных техникал-дэт моментов на записи, прежде чем перейти к потрясающе эйфоричному соло.

Если первые 3 альбома Rivers Of Nihil были равноудалёнными точками A, B и C на пути от техникал-дэта к мелодичному экстремальному прог звучанию, то на The Work группа переходит к точке E или F. Это смелый шаг, и хотя он не так убедителен, как я надеялся, в продолжение Where Owls Know My Name, в целом это успешный сдвиг, и он сопровождается большим количеством новой музыки, с несколькими сюрпризами.