Summoning — Minas Morgul

Это база. Выпуск 24

Если подумать об эмбиентных блэк-метал группах, которые оказали заметное влияние на жанр и мир метала, то список довольно короток. У меня есть ещё один список метал альбомов, которые я беру с собой, если ожидаю, что буду лишен доступа к интернету, который также (увы, по необходимости) очень короток. У этих списков есть по крайней мере одна общая черта: шедевр Summoning 1995 года, Minas Morgul, есть в обоих. Были намёки на влияние предыдущих работ по блэк-металу, которые вошли в Minas Morgul, но он не только был уникальным, когда впервые появился, он выдержал испытание временем как влияние на блэк-метал в целом, которое никогда не отступало, определяя будущее звучание Summoning и звучание многих последователей.

До Minas Morgul группа выпустила более традиционный (и всё ещё отличный) альбом в стиле блэк-метал, но после разрыва со своим барабанщиком оставшиеся соавторы Silenius и Protector создали совершенно другое звучание. Звуковой мир Minas Morgul - это один из огромных, гулких барабанов, величественно многослойных накладок на оркестровую клавиатуру и сочетание высоких, тонких гитарных тремоло с клавишными горнами. После тихого вступления (которое всегда было ещё одной их визитной карточкой) “Lugburz” начинает с вышеупомянутого звука, медленно и с трудом переходя к резкому вокалу до середины трека. На этом треке всё ещё присутствует большое влияние блэк-метала, от высокоскоростной барабанной дроби в середине до вездесущего тремоло, но клавишные на заднем фоне - признак того, что это скоро изменится. “The Passing of the Grey Company” всё ещё медленное, но неуклонное произведение, сопровождается высокими, ноющими клавишными флейтами в военном марше, контрастирующем с глубоким грохотом отдалённо звучащих барабанов, что не случайно, поскольку песня буквально описывает марш смерти к древнему месту встречи, чтобы поднять армию призраков. Работа продолжается в “Morthond”, которая мягко начинается с клавишных, а затем нарастает до грохочущего ритма, напоминающего битву, описанную в тексте песни.

Здесь почти нет головокружительной скорости типичного блэк-метала, и всё ощущение от альбома другое, почти больше похоже на саундтрек, чем на метал альбом. Гипотетический фильм, который идет с саундтреком, взят из произведений Толкина (они были бы гораздо лучшим, если, возможно, более жестоким выбором для фильмов “Властелин колец”, чем Эния). Все тексты песен взяты из его произведений или о написаны о них, которые позже стали торговой маркой Summoning, хотя вы не найдёте много счастливых или идиллических сцен - для этих двоих не будет пребывания в графстве или в доме Тома Бомбадила. Такие песни как “Battle of Sudden Flame”, и монстры, такие как Унголиант - это то, на чём предпочитает останавливаться Summoning. На протяжении всего альбома даже самые мрачные пейзажи изображены таким мощным образом (особенно для тех, кто читал книги), что жестокие, но скорбные похоронные марши, такие как “Marching Homewards”, обладают настоящей красотой. Тексты песен в основном принадлежат Толкину, но смешаны с собственной интерпретацией и дополнениями группы, что делает их ещё более мрачными и поэтичными в таких местах, как “Ungolianth”, с текстами с точки зрения Моргота (который в фэнтезийном мире Толкина является Сатаной, что делает его идеальным объектом для блэк-метал группы). “Orthanc” инструментально совершенно отличается от марширующих пьес; высокие, тонкие клавишные накладывают электронный бас и механическую барабанную дробь, в то время как “Dagor Bragollach” - задумчивая, нервная, остановленная/начатая пьеса, которая отрывисто петляет вокруг резко хриплого вокала и боевых горнов.

Последние три трека во многих отношениях мои любимые. Первые два не такие тёмные; В “Through the Forest of Dol Guldur” есть мелодичный хук с позитивным звучанием и ещё более кинематографичный звук, сопровождаемый тремоло и грохочущим барабаном, в то время как в “The Legend of the Master-Ring” гитара остаётся в основном на заднем плане, а синтезатор исполняет большую часть своей звонкой фортепианной мелодии; но если внимательно прислушаться к этому фону, можно заметить интересные особенности в сочетании выбора ритма против ритма. Но последнее, поистине эпическое произведение - это “Dor Daedeloth|. Ещё более напыщенная, чем предыдущие треки, она начинается с медленных клавишных, но по мере развития песни она меняет мелодию, как пьеса в нескольких действиях, от мягкой, громоподобно драматичной, до финальной, только что отчаявшейся марширующей песни, затихающей по окончании альбома.

Minas Morgul стал первым в линейке альбомов аналогичной тематики от Summoning. Это также полностью подтвердило, к лучшему или к худшему, использование клавиатуры в качестве основного инструмента в блэк-метале и позволило будущим группам ещё больше расширить эмбиентную сторону блэк-метала. Не преувеличивая, Minas Morgul отправил высокоскоростную гитару, ударные с парадидлом и пронзительные тексты, традиционные для блэк-метала, в более продуманную, живописную звуковую палитру, описывающую целый мир, технику, которую немного исследовали предшественники, такие как Bathory и Burzum, не отбрасывая ничего по-настоящему значимого в блэк-метале как жанре. Не каждый приверженец метала чувствует то же самое по отношению к Summoning или эмбиентному блэк-металу, что и я; это одна из тех групп, в которые либо сразу влюбляются, либо ненавидят. Но нельзя отрицать, что их первый альбом с фирменным звуком Summoning стал вехой в блэк-метале, который по-прежнему приятно слышать спустя двадцать шесть лет.