Trivium — In The Court Of The Dragon

Праздник в глубинке

Кто ожидал, что Trivium когда-нибудь снова выпустит такой хороший альбом, когда вышла Silence In The Snow?

Меня несколько ошеломляет, что это десятый студийный альбом Trivium (как они любезно указывают, включив вступительный инструментальный трек под названием “X”); для контекста, это столько студийных альбомов (исключая Lulu), сколько Metallica, группа, которую они высмеивали в некоторых кругах за чрезмерное “вдохновение” в первые годы, сумела выпустить за 40 лет. Может быть, это просто отражение моей борьбы с принятием течения времени, но Trivium по-прежнему кажутся мне молодой группой, возможно, потому, что они совершили прорыв на металкор-сцене 2000-х. Тем не менее, они были очень плодовиты за последние два десятилетия и претерпели несколько стилистических изменений в карьере, которая считается неравномерной по качеству. Shogun 2008 года скрывалcя за их последующими релизами, но после достижения некоторого надира с Silence Of The Snow группа переживает возрождение, кульминацией которого стал выпуск In The Court Of The Dragon, первого альбома за последнее десятилетие, который был раскручен как, возможно, равный Shogun.

Теперь, это не то сравнение, которое я бы лично сделал (Ascendancy и Shogun остаются для меня вершиной дискографии Trivium), но я также не думаю, что это чрезмерное сравнение; это серьёзно впечатляющий современный мейнстрим-метал-альбом. Третий альбом с барабанщиком Алексом Бентом, которого многие (включая меня) считают катализатором возрождения Trivium, In The Court Of The Dragon следует примеру двух своих предшественников, открываясь заглавным треком, а “In The Court Of The Dragon” обладает такой же степенью мгновенной запоминаемости, как “The Sin And The Sentence”, обмениваясь некоторыми трещ-метал моментами с припевом, который чередуется между грувом в стиле Shogun и выразительным мелодичным бластом.

Эта песня является одной из нескольких, в которых Trivium смотрит как назад, так и вперёд во время написания; стилистические сравнения были сделаны с Shogun с момента выхода альбома (в частности, “The Phalanx”, по-видимому, изначально была задумана во время сессий написания Shogun). Кроме того, “A Crisis Of Revelation” имеет довольно явное сходство с заглавным треком 2005 года в его предварительном припеве. То, что, возможно, больше всего выделяется здесь по сравнению с прошлой парой записей - это возвращение к более прогрессивным наклонностям их работы 2000-х годов; здесь нет 12-минутной песни в стиле “Shogun”, но такие песни, как “The Phalanx”, “The Shadow Of The Abattoir” и “Fall Into Your Hands”, рискуют пройти 7-минутную отметку с более обширным текстом.

Охватывающе всю карьеру количество поклонников творчества Trivium частично объясняет шумиху, окружающую In The Court Of The Dragon, но откаты - это не что иное, как трюк, если они не сочетаются с хорошим написанием или выступлениями. На фронте производительности Алекс Бент снова является лидером, стоящим за продвижением, умудряясь преодолевать грань между обеспечением потока, ориентированного на более массовый метал, и в то же время радостно бросая вокруг филы, бласты и сложные ритмы с самозабвением. Оплоты Trivium также находятся на месте; некоторые из самых сильных вокальных работ Мэтта Хифи можно найти здесь, где он доводит свой чистый вокальный диапазон до предела с помощью нот более высокого регистра в “The Shadow Of The Abattoir”, в то время как гитарная работа настолько сильна, насколько можно было бы ожидать от группы.

Что касается написания, то оно сильно по всем направлениям. У Trivium была привычка включать сомнительный припев или два на прошлых записях, но здесь нет ничего, что заставило бы меня съёжиться; напротив, в дополнение к вышеупомянутому заглавному треку, в припеве “No Way Back But Through” есть неистовая сила, в то время как эпическая нисходящая вокальная мелодия в припеве “Fall Into Your Hands” хорошо поддерживается неистовым барабанным рисунком внизу. В последней песне также есть действительно мощная гитарная работа во время инструментальных разделов. Однако, возможно, изюминкой альбома является то, что осталось от Shogun; “The Phalanx” обладает тонким эпическим чувством, которое поддерживается всеми элементами, с волнующим хором, контрастирующим с впечатляющей инструментальной работой, которая варьируется между сложными гитарными упражнениями и мускулистыми пыхтениями, всё завершается красивым финалом, подчёркнутым струнами.

Я слышал, как лейбл отзывался о In The Court Of The Dragon, называя его “all killer, no filler”. Лично я не настолько увлечен “From Dawn To Decadence” или “Feast Of Fire” по сравнению с остальной частью альбома, но альбом гораздо ближе к тому, чтобы заслужить этот ярлык, чем можно было ожидать; к счастью, здесь нет одноразовых балладных порезов в духе “Bleed Into Me” или “Dying In Your Arms”. Я не думаю, что на этом альбоме есть хиты, которые соперничают с самыми сильными песнями на их двух классических пластинках, поэтому я бы поставил его позади них, но последовательность и качество этой записи были очень приятным сюрпризом. Поскольку многие из их современников утратили свою значимость, Trivium выстояли и сейчас, возможно, находясь в самом сильном положении, в котором они когда-либо были.