Voivod — Dimension Hatröss

Глава IV. Незаметный эксперимент

Как многие уже знают, Пигги, абсолютно блестящий гитарист Voivod, умер от рака толстой кишки. Я избавлю всех от разглагольствований о заговоре, направленном на уничтожение металлического сообщества одного за другим, и просто скажу, что Пигги был чертовски хорошим гитаристом и писал удивительные технические риффы, а также каким-то образом сумел объединить трэш, который был известен своей урезанной агрессией, и прог-рок, известным почти мастурбационным избытком, успешно воплощая дух обоих этих жанров: быть тяжелым и злым, быть исследовательским и… прогрессивным.

Если вы спросите преданных поколнников Voivod, какой альбом их любимый, в 99% случаев вы получите либо Nothingface, либо Dimension Hatröss. В то время как я большую часть времени придерживаюсь Nothingface, в последнее время я был больше поглощён Dimension Hatross, главным образом потому, что он более агрессивный, чем созерцательный, и более сплочённый, чем хаотичный. Несмотря на это, Nothingface остается лучшим альбомом, но я не могу найти свой CD с ним, так что выпьем за Dimension Hatröss. (не пейте, лучше курите (не курите, лучше пейте чай))

Это, как и все альбом Voivod (во всяком случае, насколько я знаю), концептуальный альбом, касающийся их, взрывающегося в альтернативном измерении, где жители поклоняются ему как своему мессии. Существует целая куча других вещей, которые происходят, но, конечно, есть двоякое значение: развязывание технологий в обществе, которое не готово к этому, тиранические правительства и многое другое. Большая часть удовольствия здесь заключается в интерпретации песен.

Постановка странная. Бас довольно заметен, что дало бы Блэки возможность покрасоваться, если бы он не был полностью затмеваем странными джазовыми прог-трэшевыми риффами Пигги, которые искажаются как сумасшедшие по какой-либо причине. Игра на барабанах чрезвычайно компетентна, но её снова затмевает гитару. Вокал Снейка мечтательный и придаёт эффекто эхо, что-то вроде более металлической версии Ричарда Гилмора из Pink Floyd. Многие люди думают, что он звучит глупо, но все они ошибаются.

Этот альбом - шедевр prog thrash-а, с песнями, которые исследуют металл, как будто сокровище было спрятано в его глубинах. Джазовые, искажённые риффы, которые выкачивает Пигги, так же запоминаются, как и любые простые трэш-риффы, которые он время от времени вставляет, например, в самом начале “Tribal Convictions”, во время барабанной секции, и в начале “Technocratic Manipulators”.

Кстати о “Tribal Convictions”, это определённо один из лучших треков здесь, с риффом, установленным чуть менее чем через минуту в песне, которая абсолютно кричит “BLACK SABBATH”, перемежаясь с простым, но эффективным барабанным боем Away, прежде чем он разразится угловатым монстром песни, с традиционно структурированным хором, который умудряется быть запоминающимся, не будучи раздражающим и неприятным. Есть случайные индустриальные эффекты, которые не используются чрезмерно, и риффы в конце песни являются заслугой жанра, наряду с быстрым техническим соло, прямо перед тем, как песня достигает кульминации в повторяющемся скандировании " WHO’S GOD… WHO’S DOG", и Пигги получает последний, отчаянный рифф прямо перед тем, как песня просто заканчивается, вот так.

Другие выдающиеся песни разбросаны по всему альбому, но моя самая большая проблема (теперь решённая) с ним заключается в том, что он не такой экспериментальный, как мог бы быть, но в любом случае это не проблема. Это скорее мелкая обида, и если бы я слушал альбом во врея его выхода, это, несомненно, звучало бы гораздо более экспериментальней, чем сегодня.